Category: музыка

Category was added automatically. Read all entries about "музыка".

crow

Майкл Джира

на ютубе читают Майкла Джира https://www.youtube.com/watch?v=6RrVBGji_rw&list=PLIPk-izIV-YmgcEqa6ghcZydm3tw8T5Kv

https://lykasta.livejournal.com/328162.html

Мои посещения концерта Swans и сольного Майкла Джира оставили самые лучшие впечатления, и это мягко сказано. Не могу сказать, что эти концерты были САМЫМИ лучшими, но определенно одними из...
crow

Убийства и мадригалы Дон Карло Джезуальдо.

Принц Тьмы

В 1586 году женился на своей двоюродной сестре Марии д’Авалос, которая была на несколько
лет старше него и уже дважды овдовела. Вскоре после рождения в 1588 году сына Эмануэле она
вступила в любовную связь с Фабрицио Карафа,
герцогом Андрии (Fabrizio Carafa, duca d'Andria).

В ночь на 16 октября 1590 года, роскошные покои недалеко от площади Сан-Доменико Маджоре в
Неаполе, стали сценой двойного убийства настолько экстравагантно порочного, что люди
продолжают разбирать обстоятельства этого события и сегодня, более четырех столетий спустя.
Самый надежный отчет о преступлении поступает от делегации неаполитанских чиновников, которые
осмотрели покои на следующий день. На полу в спальне они нашли тело Дона Фабрицио Караффа,
герцога Андрия, которого его современность описывала как "образец красоты , "одного из
красивейших молодых людей своего времени".

Отчет чиновников отмечает, что герцог одет только "сорочку женщины с бахромой на подоле, с
воротником из черного шелка." Тело было "залито кровью и пронизано многими ранами," в том числе
огнестрельными, которая пошла "прямо через его локоть и даже через грудь, и рукав вышеупомянутой
рубашки был обожжен. "Свидетели отметили еще одно огнестрельное ранение, в шеек "и немного мозга
вытекло". "И там были раны на "голове, лице, шее, груди, животе, почках, руках, и плечах." Под
телом чиновники обнаружили отверстия, "которые, казалось, были проделаны мечом, который прошел
сквозь тело, проникая глубоко в пол".

Рядом на кровати лежало тело Донны Марии д'Авалос, блудливой жены дона Карло Джезуальдо, принца
Веноза. Ее горло было перерезано, ее ночная рубашка была пропитана кровью. Чиновники отметили
другие раны, на ее лице, правой руке, правом предплечье, и теле. Допрос свидетелей не оставил
никаких сомнений о том, кто был ответственен за убийства. Джезуальдо, узколицего мужчину 24х
лет, видели входящим в покои вместе с тремя другими кавалерами, и все они кричали: "Убей этого
негодяя вместе с блудницей! Разве потерпит Джезуальдо, чтобы его считали рогоносцем?» Через
некоторое время он вновь появился, с его рук капала кровь. Затем он ещё раз вернулся в покои,
заявив: "Я не считаю, что они мертвы! "И он учинил больше насилия". Отчет заканчивается тем, что
Джезуальдо покинул город.

Двойное убийство вызвало большой скандал, но поскольку такая месть соответствовала социальным
нормам того времени, Карло не был обвинён в убийстве.

Вошёл в историю музыки как автор мадригалов уникального хроматического стиля.


С 1596 года жил в фамильном замке в Джезуальдо, где создал домашнюю капеллу для исполнения
собственной музыки. Последние годы жизни провёл в одиночестве...вследствие расстройства психики,
усугублённого смертью младшего сына в 1600 году.

Collapse )

Джезуальдо высоко ценился Стравинским (и вообще прекрасный атональный композитор и мне очень понравился).
Но не был понят до 20 века.

https://music.yandex.ru/album/2774661

И толи чувствительность к атональной музыке привела к убийству, толи убийство жены и ее
любовника выразилось в атональностях музыки.



человек, способный вместить в себя целый мир звуков и вернуть его нам, создав мадригалы,
мстит так жестоко, так по-мужицки; ему дано сплетать звуки в искусные кружева, а он наблюдает,
как падают его жертвы, как они медленно истекают кровью, он вынашивает эту пытку, будто мадригал,
неделями, даже месяцами
DF

Кроме того, я, говорят, похож на какого-то не то актёра, не то гугнивца с гитарой, которым бредит Ло

– Таким образом, в пении и мелической поэзии не потребуется ни многоголосия, ни смешения
всех ладов.
– Мне кажется, что нет.
– Значит, мы не будем готовить мастеров, делающих тритоны, пектиды и всякие другие инструменты
множеством струн н ладов.
– По-видимому, нет.
– Ну, а мастеров по изготовлению флейт и флейтистов допустишь ты в наше государство? Разве
это не самый многоголосый инструмент, так что даже смешение всех ладов – это лишь подражание
игре на флейте?
– Ясно, что это так.



Тригон, букв. "треугольник" – музыкальный щипковый инструмент, близкий к лире; издавал слишком
нежные и мягкие звуки. Пектида – многострунная разновидность лиры лидийского происхождения. На
ней играли без плектра, перебирая струны пальцами. Многострунные инструменты, но Платону,
раздробляя единую гармонию на множество оттенков, способствуют как бы дроблению целостности
человека, развивая утонченность, изощренность и распущенность.
На этом же основании из
государства изгоняется флейта (см. ниже), известная своим многоголосием и обостренным, экстатическим
звучанием, далеким от классической простоты.

Инструмент Аполлона – лира, а Марсия – флейта. Известен миф о музыкальном состязании бога Аполлона
и дикого сатира Марсия, подобравшего флейту, брошенную Афиной. Аполлон – победитель – приказал
содрать с Марсия кожу и повесить ее в пещере, где она, колеблясь от ветра, издает жалобные звуки.
В этом мифе-символическое противопоставление благородной сдержанности лиры и дикой страстности
флейты, то есть классической Греции и ее хтонических древних истоков.



– Если человек допускает, чтобы мусическое искусство завораживало его звуками флейт и через
уши, словно через воронку, вливало в его душу те сладостные, нежные и печальные лады, о которых
мы только что говорили; если он проводит всю жизнь, то жалобно стеная, то радуясь под воздействием
песнопении, тогда, если есть в нем яростный дух, он на первых порах смягчается наподобие того,
как становится ковким железо, и ранее бесполезный, крутой его нрав может стать ему ныне на пользу.
Но если, не делая передышки, он непрестанно поддается такому очарованию, то он как бы
расплавляется, ослабляет свой дух, пока не ослабит его совсем, словно вырежет прочь из
души все сухожилия, и станет он тогда "копьеносцем некрепким"



Мусей — в древнегреческой мифологии певец, поэт и герой (учитель Орфея).



- Значит, вместе с такого рода судебным искусством ты узаконишь в нашем государстве и
врачевание в том виде, как мы говорили.

Оба они будут заботиться гражданах, полноценных как в отношении тела, так и души, а кто
не таков, кто полноценен лишь телесно, тем они предоставят вымирать; что касается людей с
порочной душой, и притом неисцелимых, то их они сами умертвят.

– Ясно, что так будет всего лучше и для тех, кто страдает подобными недостатками, и для
всего государства.

В зрелом возрасте композитор постоянно слышал в ушах ноту ля второй октавы

Здоровье композитора-романтика Роберта Шумана (1810 – 1856) никогда не было идеальным. Когда будущему композитору исполнилось 16 лет, его больная сестра покончила с собой. Сам Шуман страдал хроническим нервным расстройством, был подвержен депрессии.

В зрелом возрасте композитор постоянно слышал в ушах ноту ля второй октавы (я считаю, что это вообще прекрасно!), возможно, это следствие болезни уха.

Во время обучения у Шумана постепенно развился паралич среднего пальца руки и частичный паралич указательного пальца, из-за чего ему пришлось оставить мысль о карьере профессионального пианиста. Широко распространена версия о том, что данное повреждение случилось из-за использования тренажера для пальцев (палец привязывался к шнурку, который был подвешен к потолку, но мог «ходить» вверх и в низ по принципу лебедки), который Шуман якобы самостоятельно изготовил по типу популярных в то время тренажеров для пальцев.

Еще одна необычная, но распространенная версия гласит, что Шуман, в стремлении достичь невероятной виртуозности, пытался удалить себе на руке сухожилия, связывающие безымянный палец со средним и мизинцем. Ни одна из этих версий не имеет подтверждений, и обе они были опровергнуты женой Шумана. Сам Шуман связывал развитие паралича с чрезмерным писанием от руки и чрезмерной продолжительностью игры на фортепиано. Современное исследование предполагает, что причиной паралича пальцев могло стать вдыхание паров ртути, которой Шуман, по совету врачей того времени, возможно пытался излечиться. Но ученые-медики в 1978 году сочли сомнительной и эту версию, предположив, в свою очередь, что паралич мог возникнуть в результате хронической компрессии нерва в районе локтевого сустава


Другими симптомами были видения (сам композитор признавался, что видел призраки Шуберта и Мендельсона, рано умерших композиторов-современников Шумана), ощущал предчувствия смерти, испытывал акустические галлюцинации («ангельская музыка»).

В начале 1850-х годов Роберт Шуман регулярно ездил на гастроли, что привело к тому, что немолодой уже человек стал постоянно уставать. Верным спутником композитора была его любимая жена, также композитор и пианистка Клара Шуман (урождённая Вик). Нервная болезнь мужа причиняла ей массу огорчений. Семейство Шуманов проживало в Дюссельдорфе. 27 февраля 1854 года Роберт Шуман вышел из своего дома в тапках, несмотря на дождь, прошёл через весь город, взошёл на мост и бросился в воды реки Рейн. Его вытащил из воды рыбак. В этот же день Клара Шуман взяла детей и покинула дом. 4 марта 1854 года по просьбе самого Шумана, при участии Клары, композитора перевезли в психиатрическую больницу доктора Франца Рихарца в Энденихе близ Бонна (в наши дни Эндених – западный пригород Бонна).

Вплоть до лета 1855 года Шуман мог вести корреспонденцию и редактировать свои сочинения. В мае 1855 года у Шумана произошёл нервный срыв. Доктор Рихарц сообщил Кларе Шуман, что больной больше никогда не сможет покинуть лечебницу. Осознание безнадёжности ухудшило состояние больного. С марта 1856 года он отказывался принимать пищу. 23 июля 1856 года состоялось последнее свидание Шумана с женой. По её словам, он уже не мог говорить, только улыбался. «С большим усилием он сжал меня в своих руках. Но я не отказалась бы от этого объятия ни за какие сокровища мира» , – писала она в записках. 29 июля композитор умер.

Конечно, был не такой веселый как француз и отец позитивизма Огюст Конт, немец все же, что с него взять, к тому же романтик.

Немного о романтизме:



Кто более всего испытывает нехватку в романтизме, так это народ. Территорию преследует одинокий голос, причем голос земли резонирует с этим одиноким голосом и, скорее, сотрясает его, нежели отвечает ему. Даже когда есть народ, то он опосредован землей, он возникает из недр земли и готов вернуться в нее — это скорее подземный, чем наземный народ. Герой — это некий герой земли, он — мифический герой, а не народный, не исторический. Германия, немецкий романтизм обладает талантом проживать родную территорию не как пустынную, а как «одинокую», какой бы ни была плотность населения; дело в том, что такое население — это только эманация земли, и обладает ценностью Одного-Единственного. Территория не открывается в направлении народа, она приоткрывается Другу, Любимой, но Любимая уже мертва, а Друг неопределен, встревожен.

«о двусмысленной роли друга: «Если ты в этот мир приходишь с другом, не будь обольщен его речами. Улыбаясь тебе глазами и губами, он жаждет войны в этом замкнутом круге»

национализм в фигурах романтизма повсюду, порой как двигатель, а порой как черная дыра (и фашизм, используемый Верди, куда более мелок, чем нацизм Вагнера


Производить детерриторизованную ритурнель как окончательную цель музыки, отпускать ее в Космос — это важнее, чем создавать новую систему. Открывать сборку на космической силе. В переходе от одного к другому, от сборки звуков к Машине, создающей звуковой эффект, — от становления-ребенком музыканта к становлению-космическим ребенка, — появляется много опасностей: черные дыры, замыкания, паралич пальца и галлюцинации слуха, безумие Шумана, ставшая плохой космическая сила, преследующая вас нота, пронизывающий вас звук. К тому же одно уже присутствует в другом, космическая сила присутствует в материале, большая ритурнель — в маленьких ритурнелях, большой маневр — в малом маневре. Только мы никогда не уверены в том, что у нас достаточно сил, ибо у нас нет системы, у нас есть только линии и движения.
CRFXD CRW

песня

Ибо похоже, что музыка обладает куда более мощной детерриторизующей силой, более интенсивной и более коллективной одновременно, и голос, по-видимому, обладает куда большей мощью детерриторизации. Возможно, именно эта черта объясняет коллективное очарование, вызываемое музыкой, и даже возможностью только что упомянутой «фашистской» опасности — музыка, барабаны, трубы втягивают народы и армии в гонку, которая может свести всех в пропасть куда в большей мере, чем знамена и флаги, ибо последние суть картины, средства классификации и воссоединения. Возможно, что музыканты индивидуально в большей степени реакционеры, чем художники, они более религиозны, менее «социальны»; тем не менее они владеют коллективной силой, бесконечно большей, чем могущество живописи: «Хор, формируемый собранием людей, является крайне мощной связью…Такую мощь всегда можно объяснить материальными условиями — музыкальными излучением и восприятием, но обратное предпочтительнее; скорее именно эти условия объясняются силой музыкальной детерриторизации. Можно было бы сказать, что живопись и музыка не будут соответствовать одним и тем же порогам — с точки зрения мутантной абстрактной машины, — или что у машины живописи и музыкальной машины не один и тот же индекс. Как заметил Клее — самый музыкальный из художников — есть какое-то «запаздывание» живописи по отношению к музыке.
Collapse )
Вот почему, возможно, многие предпочитают живопись, вот почему эстетика принимает живопись как свою привилегированную модель — конечно же, она «пугает» меньше. Даже ее отношения к капитализму и социальным формациям не одного и того же типа.

Collapse )

Collapse )


Collapse )

....сама песня — уже прыжок: она перескакивает от хаоса к началам порядка в хаосе и каждое мгновение рискует развалиться. ...теперь мы дома. Но свой дом заранее не дан — прежде надо нарисовать круг, очерчивающий такой сомнительный и хрупкий центр, стена звука, или в любом случае стена, хотя бы некоторые кирпичи которой состоят из звука. Домохозяйка напевает или слушает радио, когда организует антихаотические силы своей работы. Радио или телевизор подобны звуковой стене вокруг каждого домашнего очага, они помечают территории (а сосед протестует, когда слишком громко).
CRFXD CRW

На Западе акция "Pussy Riot" была бы однозначно расценена как преступление

Collapse )

- Мне кажется, важно провести черту. Это можно сделать в два шага. Первый шаг - признать, что у христиан есть право защищать сакральность своих мест отправления культа, и что распевание в кафедральном храме песен с оскорблениями и матерной лексикой - это, с объективной точки зрения, преступление. Когда же мы согласимся с этим основополагающим принципом, то, возможно, сможем проявить снисхождение при оценке личной ответственности. Возможно, эти девушки сами по себе жертвы более широкой культуры богохульства и провокации. Вместе с тем, эти два шага должны следовать один за другим, именно в такой последовательности. Восхвалять сам поступок и представлять девушек героями, а Церковь - злодеем, во всей этой истории было бы неправильным. Подобный подход может казаться очень либеральным, но, в конечном счете, приносит права христиан в жертву моде и политкорректности.

http://www.interfax-religion.ru/?act=interview&div=357
CRFXD CRW

Foucault


И тут я увидел Маятник.
Шар, висящий на долгой нити, опущенной с вольты хора, в изохронном
величии описывал колебания.



CRFXD CRW

(no subject)

Привет, Чарли, я беременна
Живу сейчас на 9й Стрит
Над обшарпанной книжной лавкой
На пересечении Авеню Эвклид
Я завязала с наркотой
И перестала пить виски
Мой мужик играет на тромбоне
И на маршруте своём виснет

Говорит, что меня любит
Хоть ребёнок не его
Говорит, отцом он будет
И растить как своего
Он кольцо мне подарил
Что носила его мать
По субботам вечерами
Тащит меня танцевать

Вспоминаю тебя, Чарли
Каждый раз возле заправок
И как волосы ты пачкал
Всяким смазочным материалом
У меня сохранились записи
"Little Anthony & The Imperials"
Но как тебе это нравиться? -
Кто-то стащил мой плейер

Знаешь, Чарли, я чуть не чокнулась
Когда Марио повязали
Я решила уехать в Омаха
Среди своих затерялась
Но все, кого я там знала
Были мёртвыми или в тюрьме
Я вернулась опять в Миннеаполис
И останусь на этот раз здесь

Мне кажется, Чарли, я счастлива
Впервые после того случая
Я бы хотела иметь все те деньги
Что на драг мы с тобой проканючили
Много тачек бэушных купила бы
Каждый день бы катала в круиз
Не забанчила б ни одной из них
Такой был бы каприз

Но ради бога, Чарли
Хочешь знать, что из этого правда?
Нет никакого мужа
Нет тромбона и всяких танцев
Мне нужно занять денег
Для адвокатской рутины
Чарли, я выйду под честное слово
Жду тебя в День Валентина